こまつ座:(井上ひさし・ 「the 座」創刊号より・ 84 年 4 月) 「the座」創刊号(84年4月)より
 

英語の定冠詞の“ the
(ザ)”に一座の“座”」

座という字の成り立ちは、屋根があって、人が二人以上いて、その下に土がある。こまつ座の劇場を持つという夢の実現にあたって、まずは紙の劇場として「 the 座」がスタートした。
 


 
 

      
 
 

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第39号:貧乏物語
 

河上家の次女 井上ひさし

大正から昭和にかけて、世の中の有様が目立って変わり始める。たとえば、第一次世界大戦の間に工業生産額が五倍以上にふえた。「遅れている」といわれていた農業にしても同時期の生産額は三倍近くも伸び、日本はいわゆる「大国」の一つに、そして重工業国の一つになった。(略)河上家の次女、芳子は、このような時代に生を享けた。彼女の父は「わが国におけるマルクス主義経済学の開拓者」といわれる河上肇であるが、以下、その父の『自叙伝』や『書簡集』をめくりながら、河上家の次女の小伝を編んでみる。(「新潮」1996年9月発行より)

特集 昭和初期・女性史年表 河上肇家庭史付き

大正デモクラシーの時代が関東大震災で幕を閉じた。「昭和」と改元された新しい時代が、ラジオ放送とともに幕を開け、モダンガールが街を闊歩し、さまざまな職業夫人が活躍し、ひたすら戦争へと突き進んだ。荒れ狂う時代の嵐の中に、母がいて、妻がいて、そして娘たちがいた。

稽古場の十三日間 文・小田豊二

稽古場に丸い大きな時計がある。/その時計は、稽古場奥の仮説の舞台を遠くから見下ろす位置にあり、セットのボロ家に飾られているこの家の主人河上肇の肖像写真と、高い位置でまっすぐに向き合っている。/初日の16日前の午前11時30分、その時計と写真が見つめるなか、『貧乏物語』の稽古が、すでにはじまっていた。

俳優インタビュー

倉野章子(河上ひで) 
「杉村春子、河上ひで・・・・・・。明治生まれの女性のしなやかな強さ」

藤谷美紀(河上ヨシ) 
「舞台から観客席へ届ける。演技が本気になる瞬間」

田根楽子(田中美代)   
「推理小説を読むような気持ちで、台詞のなかの秘密を探る」

銀粉蝶(金澤クニ) 
「ゼロから形あるものを創りあげる。芝居づくりに魅せられて」

吉添文子(加藤初江)  
「初めてづくしの舞台だから、まっさらな気持ちで立ちたい」

木村有里(竹内早苗) 
「愚かさもまるごと愛して、役を演じていく幸せ」

お問合わせはこまつ座出版部まで
03-3851-6180
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